对照检查材料六个方面存在的问题(篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题)

你好。看到你关于“篆书怎样临帖？以下我的大小篆临帖存在什么问题"之后，我首先为你对我国最古老的文字赶兴趣表示高度赞赏。书法艺术讲究追古创新，追篆书就等于你去体察源头了。

古人从刻印记数，到象形记事记物，到形成甲骨文、金文、陶片文、简帛文字、玺印文字、钱币文字、石刻文字，一直到秦朝有了统一的小篆体。那也同样经历了个历史长河的冲涮与演变。也因此后人才把发现的秦时期统一形成相对规范的小篆体之前的历史长河中的所有古文字又统一简称为大篆文字。所以说，讲大篆体是繁杂的；而说小篆体，因为这时有了较统一的范本，就可归纳出其共性与特点了。如时至今日，所有写小篆的，以仿出自秦代李斯之手的《秦绎山碑》和另一著名作品《秦诏版》的最多。因为后人一致认为李斯其字迹横平竖直，布白整齐，笔画停习刚健，风格端庄严谨，并将他写的《秦绎山碑》誉为“玉箸”；而《秦诏版》出于契刻，为便于奏刀，就稍有改动，如化圆转为方折，变曲笔为直笔，将回环的曲线变为横竖相交的直线，字的大小也不统一了，但排列是错落有致的，这就显得笔画挺劲了。这是对小篆体的基本看法。

而我个人又对大篆和小篆也产生了一些自己的观点。如小篆因来自于大篆，大篆如划土、刮痧、刻石，不苟一格。而李斯小篆似直与曲的一种型号的圆头圆铜组合的。我这种说法不一定对，因为我致今还没听到有书者这样评价的。我就说说我这样比喻的道理：

1，所有笔画是粗细一致的。

2，每一笔的两头是藏头护尾不露锋芒的圆头的。

3，每个笔画都是逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的，硬、韧、柔度基本一致。似圆钢，而不是空钢管，更不是一边重一边轻的扫帚。

4，象圆钢无锈无凸凹，直就不弯，竖则挺拔玉立，横则如钢轨、房樑，弯则平缓无急折，接则无缝无痕。

我觉得，有了这种基本意识，也就好掌握其藏头护尾、中锋用笔、方圆兼备、对称均衡的用笔方法，以及笔画形态、接笔技法、笔顺规律、结构技法了。

我看你提供的小篆临帖之作是临的李斯的《绎山碑》，下面我就再说一下临摹或仿其体创作时具体应把握的问题：

1，要坚持字形上的竖长方形，还要既字字不出格，也无缩小字。

2，整字造形上应对称的一定要对称。如奉皇帝天言、立康王、而莫害夫、禁暴血、壹去四不五六开、登高山等等。

3，字中中心竖或重点竖直而不弯不斜。如帝王在极、巡者不理、康乐建邦等。

4，上横则盖住，下横要托住。如五王而不下、皇上土金血等。

5，上边人字帽造形象稳固的屋脊。如今念金等。

6，弯笔缓而不急，如弓似抛物线。简时象筝线牵筝，繁时勻美似窗雕。如方久上下之乃石也，尽嗣奉献万极乱等。

7，框角对称均勻无硬折。如国皇诏四臣、昔时顕高明等。

总之，如把握住这几点，写出的每个字都是精美的艺术品。

最后，用上边的观点对照你的习字，就可看出存在的不足来了。如线条不顺，该直不直，应对称不对称，框角有硬折，对接有斑痕，该均勻的不均匀，笔画粗细不一致，显头露尾等等。

那么，怎样才能进步的快点呢？我建议你，先从执笔（软硬均可）画线开始，先能用中锋把线画得直如沿尺，弯如抛线。然后再练起笔收笔。手头行笔熟练了，照形临字就有模有样有气有神了。总之，我觉得，学李斯小篆，根本在认字知形，关键在执笔熟练，要害在匀称美观。它不象学楷书，也不象学各具特色的大篆。相信你用不了多长时间，就会产生质的飞跃的。而且今后的进步速度，也不象学楷书往往有个难以突破期，学李斯的小篆一般进步都是加速度的，同时也会使你追摹篆书的兴趣越来越浓郁的，想刹车都刹不住了。预祝你成功！

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