我不是药神导演风格(如何评价《我不是药神》的导演文牧野)

看到这样的故事，我忍不住深究，创作这样故事的，都是些什么样的人，都是什么年纪。后来发现，编剧韩家女、导演文牧野，都很年轻，制片人说，这是一个八零后剧组。

但我也想起几年前的一件事，我给一个短片大赛当初选评委，看了很多年轻人的作品，这些年轻人，几乎都来自最好的电影/传媒学院，相当一部分来自英国、法国和美国的电影学院，有些甚至是大导演的学弟学妹。但看了几个片子之后，发现他们都会用“相亲”作为故事核，场景里总有咖啡馆，我于是开始做统计，最后发现，六成以上的片子，都用了“相亲”这个梗，其余片子，只要不是农村题材，都会有咖啡馆场景。

而在《我不是药神》和文牧野之前的几部短片里，没有相亲，没有咖啡馆，他涉及的主题，包括空巢老人、拆迁和贫穷、冥婚。

就是说，同为年轻人，获得技术、资金、平台支持的可能性差不多的情况下，剩下要拼的，就是阅历、视野，以及对生活的关注度了。把相亲当做生活中最重要的大事件的年轻人，尤其是创作者，是没有前途的。

和这部片子有关的，还有一个细节。有人问担任监制的宁浩，这么好的题材，这么好的剧本，为什么自己不拍，宁浩的回答，大概是文牧野有才华，电影业需要新鲜血液吧，大致是这个意思。但我知道，影视圈这个名利场，人们都是怎么对待新人的，有太多人，把别人的名字抹掉，署上自己的名字，在合同上设陷阱，在对方看过合同准备签的时候打岔，然后把合同换掉，甚至细致到了，故意让对方等着饿着，等到中午再谈事签字，因为这时候对方的血糖低。有才华就要扶持啊。那可不一定。这个看起来理所应当的事，在当下，其实是最不理所应当的。这事分人。

但，也正是这么一群人，才能拍出这么一个片子吧。故事里没有咖啡馆，没有相亲，故事之外，有新的人际关系，新的合作方式。也许，属于创作者的新时代到了呢，但愿。毕竟，我们都是带着一身的不完美往前走，所以总期待自己和未来，都能好上那么一丁点。

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