江映蓉，快乐女生冠军，巨星培养，转型唱跳+欧美风失败。

2009年，对于天娱传媒和江映蓉而言，是一个极为重要的年份。那是超级女声被关停，湖南卫视以快乐中国为核心理念开办《快乐女生》的第一年。

那一年，2007年的快乐女生冠军尚雯婕，带着亚军周笔畅因为不满天娱传媒的音乐审美选择，单方面毁约，支付百万违约金离开天娱。

那一年，2007年的快乐男声冠军陈楚生，因为不满天娱传媒的过分消费和不间断的商业演出，严重影响个人生活，单方面违约。支付数百万高额违约金离开天娱。

同样的，那一年，江映蓉成为了《超级女生》的冠军。拥有着天娱最为顶级的资源倾向。江映蓉，在天娱内部的定位，就是下一个李宇春。

但是，在天娱传媒的大力资源倾斜下，江映蓉完美开端，却走上了错误的道路。和巨星越来越远，而且基本上不具备个人音乐作品的影响力。反倒是存在于各大卫视的音乐选秀节目上，好似走不出《快乐女声》的阴影。

就个人实力而言，江映蓉是完美的全能型人才：唱功+跳舞。究其原因，是一个完美的胚子，在天娱手上走上了错误的定位；

欧美风唱跳市场定位；

完美资源的江映蓉，在当时的天娱传媒被定位为：欧美市场；

在2009年阶段，唱跳市场实际上是空白的。当时李宇春正值巅峰期，为天娱传媒带来了巨大利益。这种膨胀让天娱传媒开始做出了更为深远的谋划，面向欧美受众。

因为李宇春的个人影响力，也仅仅是在国内。李宇春的音乐和中性人设并没有具有国际市场。同时，江映蓉就读的音乐学院之中， 有过欧美流行演唱系的演唱经历。在这种残缺的错误认知之下，天娱传媒给江映蓉做出了欧美舞曲化的风格标签。

首先便是容貌上的改变：从乖乖女变为性感欧美风的立体面容。以迎合欧美市场为主。同时增加个人风格的唯一性，属于一种开拓性音乐市场。

其次便是色彩和音乐风格，江映蓉在快乐女声参赛阶段，在早期，她都是以青春的风格为主。歌曲多为邓丽君、周璇等人的柔化风格，

但是在2009年之后，成功以冠军之姿签约天娱后，她迎来了重大的风格转变。首先是服装：

以色彩纷杂为主，同时常常以偏向张扬的舞曲倾向为核心。

在江映蓉的个人专辑之中《坏天使》，所有歌曲由天娱传媒全力打造。这一张专辑的定位就是舞曲。

以下是专辑封面：

最后结果很明显：专辑主打的舞曲风《坏天使》并没有火，相反的《练习题》的一致性慢板柔和情歌火了。

后续，天娱传媒在江映蓉的道路铺设上，不断地让她走上舞曲和学习唱跳。但实际上，江映蓉的作品，具有一定的音乐听众，全是慢歌，具体如下：

1：《练习题》

2：《一不小心爱上你》

3：《点到为止》

没有一首是舞曲。

不符合华语音乐市场审美；

《坏天使》这一张专辑的制作，实际上是天娱传媒的最佳顶级制作。制作人曾经为张杰做出《这就是爱》的专辑。虽然距离张亚东这样的业界巅峰具有一定距离，但是在市场整体性上，是具有较高水平的。

这种质量，如果延续慢板情歌的主体审美，是不应该导致第二张、第三张专辑扑街。

但错就错在——欧美风的唱跳，不适合欧美音乐市场。

唱跳风在欧美和韩国都是十分受欢迎的，但是在华语音乐市场，人们对于唱跳实际上很不认同的。

首先一点，文化影响；

所谓“术业有专精”，唱得足够好的歌手，不需要跳。跳得足够好的不需要唱。比如前者王菲，后者金星。我们还是比较认同一个领域的集中优势，进行完美市场商业化。而不原因多方面的均衡发展。

喜欢唱跳的受众群体是小孩子，不具备成熟审美的小孩子。这种情况和当年的男团偶像有关，比如：至上励合等等。以颜值为主的小鲜肉。

但是本质上，小鲜肉的唱歌是稀碎的。但是江映蓉的唱功是绝对合格的。

在天娱传媒的定位之中，还是把江映蓉的定位受众，确定在不具备成熟性审美的农村受众。而实际上在2010-2020这十年，整个90后开始成长，他们接受的教育和音乐审美是在不断进步的。

而江映蓉就处于一个比上不足比下有余的境地。

1：她的唱功并没有精进太多，不具备T1级别歌手的：强混能力、声带压缩能力。反倒是还是停留在PK的弱混假音化。

2：她的舞蹈能力显然比不上舞蹈专业人士。而且她也不具备蔡依林的努力程度。

如此总结下来，江映蓉在天娱一姐预备役的巨星之路失败核心有以下几点：

• 1：天娱的错误评估和错误方向；欧美唱跳风格并不适合华语音乐市场；
• 2：江映蓉个人能力平衡中庸化；优势的唱功没有突出，相反投入不熟悉的唱跳；
• 3：受众分析错误：歌手个人成长程度少于市场成熟。

如此三点，确定了当年的冠军如今的三四线之外。

听没听懂，点个赞呗！

Tags：哪些 / 艺人 / 当作 / 范冰冰 / 青苹果 / 曾被 / 巨星 /