1：汪东城：单音《Poker Face》，不知谱上推弦，全程走音，天然迷幻效果器。

要说玩尬的，还得是宝岛的偶像艺人。汪东城，男子偶像团体飞轮海的成员。他在TW综艺节目之中表演了一手电吉他，着实刷新了我对艺人电吉他Solo能力的认知下限：走音漏拍Solo。

2013年5月25日汪东城参加TW综艺节目《娱乐百分百》的表演现场，我简单描述一下：表演的曲目是《Poker Face》，这本身曲目上就不是什么正经电吉他Solo曲目，而是流行音乐。所以汪东城是演奏单音。

电吉他演奏单音这个选择就已经开始走上错误的道路，并不是电吉他不能演奏单音，而是电吉他的单音演奏要求门槛实在太高了。实际上乐器的单音Solo要求都很高，恰恰是因为单音的音符少，所以要求每一个音的音色、延音、强弱、节拍、揉弦细节都更高。而演奏流行曲目的单音，本质上速度是偏慢的。我们以《加州旅馆》的Solo，和《Poker Face》为例，简单阐述一下：

《加州旅馆》的Solo部分，是完美的强弱节拍和音符时值的配合，八分音符和十六分音符以及四分音符的三个层次，可以完成滑音、平稳、延音、揉弦的基本吉他组合手法套路。在作曲的初衷，就是为电吉他Solo而设计的。

《Poker Face》单音Solo，就是以电吉他演奏歌曲旋律，这就显得很蠢了。好比我们开嗓时的听耳试唱一样，不属于音乐演奏的范畴。从作曲的音符理论讲，《Poker Face》的音符时值是有着大量一致的都是八分音符。这种音符时值得一致性对于人声而言可以是铺垫和一种情绪表达，但是对于天生就有具有高音特质的电吉他而言，如同坐牢。因为——毫无变化。电吉他的魅力，就在于他的多变，他的丰富性。

从作曲和乐器契合度的角度切入，汪东城的电吉他Solo就走上歧途。但是这仅仅是歧路，而汪东城的Live堪称灾难。因为他根本不具备一个电吉他手的技能能力，甚至连业余吉他手都能秒杀他——走音不知，毫无音准可言。

电吉他走音而不自知，是一个什么概念？指板上每一个音高都是固定的情况下，汪东城还能频繁走音。这不是柔性揉呲了，或是按弦没按住的问题，而是弹错了，自己去不知道。这透露出了几个内容：1：汪东城不具备听耳的基本音准辨识；2：汪东城练习时没有按照乐谱演奏。

汪东城的音准之中，大部分尾音和延音都差了一个半音。我大胆猜测一下，这些地方的吉他谱应该是推弦，而汪苏泷不知道什么是推弦导致直接忽视了推弦音符。

简单介绍一下，推弦是一个电吉他基本的高把位手法，不同于滑弦的线性音色，推弦具有更大的低音情绪张力和音色泛音空间感。简单说就是在高把位时，演奏两个半音音符时，可以在第一个音符的品格上下推动琴弦时琴弦绷紧，达到下一个半音的音高。推动会造成一个音色、音高缓缓递进衰减的一个过程，是非常核心的电吉他技巧。当然，好一点的电吉他琴弦，三个半音、四个半音都可以推弦。木吉他最好是两个半音之内，不然容易断。

汪东城的尾音偏差，我个人认为很大可能是汪东城不认识推弦的音符标识造成的。整个演奏形式一股子诡异味道。走音不自知，这是初学者刚刚接触电吉他时最容易犯的问题。或许是汪东城看不清乐器而汪东城把他拿到了舞台上，还自以为摇滚小天王一样演出。

有兴趣的朋友，可以去小破站观看，关键词"汪东城吉他Solo《Poker Face》。

2：蔡和平，“世界全能乐器王子”。糟蹋艺术一把手；

如果说汪东城是一个脸皮厚敢于秀自己的新手电吉他手，而蔡和平就堪称是糟蹋电吉他的第一把手。蔡和平原本是个弹民乐的，葫芦丝什么的都还吹得还算得上挺好。但是要命的是，他以民乐的方式去表达西洋乐器，和那个不讲武德的大师如同一脉相传。他表演的方式是什么呢？低素质的造作。

不同于汪东城的没有任何技术，蔡和平是很努力地去学习了电吉他，泛音、点弦什么的，他都可以弹出来，质量就不敢恭维。但他脑子里没有任何的西方乐理，认为电吉他的本质和葫芦丝一样，将技巧视为了电吉他的核心，而缺乏对电吉他Solo的作曲、底层音程和乐器特色的认知。

如是就出现了蔡和平的电吉他：以毫无章法，手速极快，技巧堆砌而成的疯魔式演出，以及各种假弹表演。在蔡和平的认知之中，可能他认为和他老乔的电吉他水准是一样的。他只能看到老乔的手速，看不到手速之下老乔创作的作曲精华、音色修饰、以及音乐立意和情感表达。

就像他演奏的葫芦丝和他自己将葫芦丝的葫芦，换成了一个叫”和平乐器“的玩意，自称自己创造了一种乐器。着实刷新认知下限。

如果仅仅是这样那就算了， 仅仅是他个人的自娱自乐。要命的是，他宣称自己是”全世界的全能乐器王子“，宣传自己上过央视春晚，广泛地接受外国媒体采访，大肆其道的去宣传自己代表中国音乐。而信以为真的人，竟然一把有一把，他的培训产业也开了起来，培训费也上去了。

回到电吉他本身，蔡和平演奏电吉他的目的只有一个：搞钱；他本身就是以自身涉猎过三十多种乐器作为一个卖点，做培训，还一路成为了一个民间大师。但实际上他上的春晚是地方台春晚，他的全能乐器王子，也不过是自封而已。这个时代，除了运动员之外，”全能“就是啥也不会的代名词。

蔡和平演奏的电吉他表达出一个基本问题：面对系统架构全面，主导人类音乐艺术领域的西方乐器，民乐应该怎么生存。蔡和平的做法是：全面而不精。因为全面，所以他傲气，认为没什么乐器自己不会。因为不精，所以他得意于自己的全面。这样一个死循环的拒绝式阿Q精神，真的是再现封J思想。

小破站有蔡和平打架子鼓、弹电吉他的视频，第一个是敲木鱼，身体形态、手法都没有基本的训练。第二个是假弹居多，当然有一个叫《灵魂交响曲》的作曲作品，笑一笑就好。

但问题的复杂性远远大于我们的认知：因为蔡和平获得了官方的认同。这一点让我百思不得其解。

蔡和平在地方台上，总是和CCTV挂钩，比如什么一些小电视节目《向阳花开》，蔡和平成为了一个叫少儿春晚的乐器编导。实际上这本身就是一个地方小节目，不具备任何广泛意义上的传播性，但是偏偏他的培训受众很吃这一套。

汪东城的水平低，但是并没有去说骗别人，起码人家是真弹。蔡和平的性质就达到了欺诈的层次。除了汪东城和蔡和平之外，还有耿小华。

耿小华的问题，是有很大程度的缺乏教育导致的，而缺乏教育的原因是他的家庭导致，所以他本质上并不算上有多尴尬，仅仅是喜欢炫耀自己的孩子心理，属于自己骗自己的存在。

最后，听到很多人说谢霆锋的吉他Solo尴尬，这里必须说一句：谢霆锋的作曲Solo自己写的，演唱会上自己弹的，这不尴尬？虽然比不上专业的电吉他手，但是谢霆锋的电吉他还是需要有半年-三年时间才能达到的。就说一点，你能不能在舞台上完成的弹出声来，都是个未知数。

相比于汪东城和蔡和平，谢霆锋起码对音乐具有基本的追求和敬畏，也能作一些即兴加花，对于他的相貌而言，谢霆锋的电吉他水准在普通非乐队经历的商业歌手，已经很好了。从他热爱电吉他的行为上，就能读出一条基本：谢霆锋依旧热爱这摇滚。这一点，可能周杰伦都已经开始丧失了。

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