草书千字文(后世如何评价欧阳询的《行书千字文》)

在唐书家中，欧阳询最谨遵古法，笔笔严谨、丝丝入扣，毫发不爽，无懈可击。他既具北碑方正峻利、强悍旷迈之势，又有南帖文质彬彬、风姿秀雅之韵，形成其骨硬肉丰，俭劲平和、健而不野的独特风格。翁方纲曾在《复初斋文集》中说：『千门万户，规矩方圆之至者矣。斯所以范围诸家，程式百代也。』这是他在看了欧阳询一系列碑帖后得出的结论。

这通《行书千字文》是欧阳询根据周兴嗣本所书，千字文传本共有三种，一为王羲之临钟繇所书的古千字文，一为萧子范所撰千字文，一为周兴嗣撰千字文，前二种已不传。而欧阳询所书千字文见于著录的共有三本，但存世的仅此一本，可见弥是珍贵。此《行书千字文》风格儒雅俊秀，风神清朗；结字颀长娟秀，精神独具；用笔来往有法，书写自如；点画无懈可击，笔笔精绝。其风格面貌与《张翰帖》极为接近，当是欧阳询中年时精力弥满时的精品之作。应该说，这通风骨清峻的《千字文》已臻达人们向往的『古淡』的境界，它更少了一分欧书早期作品那种剑拔弩张的火气，已臻老境，也臻化境，出神入妙，难以言表。杨仁恺认为它达到了『上称下载，东映西带，气宇融合，精神洒落的要求。用墨极浓，却没有绝浓必滞锋毫』的毛病。此可谓的论。

欣赏此幅作品，我们可以充分感觉到欧阳询在书写时，点画勾邏，谨严有致，他将个别的点画和结构加以夸张，为一捺（反捺）的舒朗洒脱，宝盖头的取下抑平横之势，以及弯钩的二王笔法等等，都让人感觉到畅达处尽舒其势，含蓄处尽敛其趣，一张一弛，一收一放，方才体现出欧阳询在处理手法上的高超的美学理念。欧阳询早年取法以北碑为主，故其作品大抵雄强刚健，到了中晚年，其竭尽所能地汲纳魏晋风韵，将之糅合，方能出现像《行书千字文》这样亦雄亦秀、亦刚亦柔的作品O

据说欧阳询作书时恭谨严肃，一笔不苟，故而能在用笔时做到随势抽锋，无施不可，让人感觉到其作品高华浑穆、气象万千，有大家风范，令人叹为观止。

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